内容大要
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观众心声
英语外教让我们看的第三部电影。我貌似无法接受西部片，一点也不敏感，脸盲怪表示里面的人一个也记不得。故事讲了男主角为了黛比一直在追寻刀疤的下落，为了目标而不停前进，这正是他们的魅力。风景很美是真的，茫茫一片沙漠，让我不由得思考起来人生的意义是否如同这片沙漠一样，四面八方充满未知。
完全不知道好在哪里
一部谈到美国电影史，谈到世界电影史永远无法绕过的大山，它的伟大无需我再赘述。巴赞认为除去漫天飞舞的黄沙、自由驰骋的骑士、枪火相交的决斗等等这些标志性意象之外，西部片首先是一部神话，一部讲述人与地域相互依存与适应的神话。约翰福特当然深谙这一点，他在处理大远景时将地貌奇观放置在相对于人物次要的位置，并时刻构筑着门框或类似的景深取景，形成一种强制的嵌入感。然而福特绝不仅仅致力于复刻西部片的神话（他之前已经做到过无数次了），他的野心要大得多，他将重塑美国文明的种族意识，将电影主题转化为人类学问题——《搜索者》是一部关于美国社会中印第安人的过继与种族融合的神话。于是约翰韦恩不再是电影表面上的白人英雄形象，而是一个由纯粹复仇欲望支配的种族自大狂，影片真正的出口恰恰落在了一半白人一半印第安人血统的马丁身上
4K修复版@小西天。开场摄影机由温馨的室内场景穿过门框，由文明看向荒蛮，荒凉的黄沙中，远景一个南北战争战败的南方军人失意归来。结尾是几乎完全对称的构图，被所谓野蛮人掳走的少女穿过门框重新被救回白人家庭，由荒蛮重归文明，而孤胆英雄留在了门外。这两场戏几乎就是全片艺术风格与价值观的缩影：精致到过于匠气的调度和保守过时的南方白人立场。约翰·韦恩角色的愤世嫉俗，和福特将他留在门外的剧情安排， 其实都自觉或不自觉地透露出一种敏感：他们已经不属于接下来的时代。
影史西部片第一经典？已有类型自反意识（反英雄，白人归化……），不过约翰韦恩老了实在是一件很悲催的事情。开头结尾的经典门框场景。牧师兼骑警队长蛮有意思。