58年的电影就不评价什么了
有点逆天。声画分离到两者都失效的感觉
机翻看完结果发现射手上原来有中字,我太坑了!
也许后来影响了《小武》?
大量减少了前期基于人类学与社会学的民族志影像捕捉,仪式性的“猎奇”行为展演也接近消失,转为了当代都市影像下的舞会场景,只留有更现代的非洲年轻一代的痛苦城市化进程。在场程度也与后期的《夏日纪事》不同,根据本身自述去构建素材,模糊纪录片与剧情片的界限,从自我发声的站位上喊出“我是一个黑人”,因此爱德华·罗宾逊成为列入作者的人,而非一个简单的旁白语音与之后纪录片惯常出现的被访者。银幕构建事件更接近弗拉哈迪,一种现实事件的搬演呈现,而非之后真实电影直接来源的维尔托夫,诉诸现实影像的揭露视角。问题在于现实与成片的关系,在处理素材时有多少是之后再造的,当超过一定比例之后,纪录片或许改叫剧情片的为好,不谈声画分离关系下明显后期摄制来匹配声音的影像,就中段女性看向镜头的那一场已经完全脱离纪录片的领域了。
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