克卢妮·布朗

珍妮弗·琼斯演天真少女真好！

似乎是一部永远也无法触及到节点的刘别谦，无限地拖延，无尽地回旋却无法闭环，颇有点当代短剧刻意控制情节信息交互的味道。直到最后一刻才允许它的到来，错位终于对齐，误认也终于释然。 就好像拒绝完结般地拖长了整个剧作，少了犀利与精准，无比地冗余，连惯常的阶级笑话也有气无力，反而是最不像刘别谦速率的一部作品，留下来太多无法理顺的凸节。或许是遗作满载了数不清的感怀，压坏了一些行动上的原则。

你知道女孩为何会离家出走吗？因为家人抛弃她们了。这句话就值一颗星！想到这是战后第一年上映，其实也反映了当时对于女性就业问题的看法！比如，女主明明擅长修水管子，结果叔叔不同意，让她去贵族家做女仆这样的传统职业；未婚夫也因此悔婚。除了男主这个流亡者，没有人称赞她可以靠体力技能养活自己。其实就是要把这些体力工作留给男人，毕竟他们五大三粗，也找不到仆人的工作！男主流亡者虽然十分欣赏女主的修管子的技能，但是这俩演员站一起实在没有情侣的感觉。好莱坞黄金时代也推了很多普女，最有代表性的就是珍妮弗琼斯吧，资源好到爆，各种角色都尝试了遍，能看出是个勤奋的人，但没啥天赋。男主流亡者不仅支持女主，而且还帮助他的崇拜者追女朋友，最后俩人终于喜结连理，他也有老婆了，皆大欢喜，去美国写书当畅销作家，暗示美国是个好地方？

《天堂可以等待》似乎代表刘别谦在暮年的内省与愿景，而这部代表的则是各种遗作的另一常见特质：抽象、复杂与深沉。可当刘别谦把最拿手的异国情调、地域黑笑话、锐利的机锋放在其中，它丧失了所有原有的轻盈活力。

刘别谦最后一部完整的作品，影片很精致但也能看出刘别谦的“疲态”，虽然他已经试图调动一切“轻触绝活”，但收效甚微。当然他也不时地“调皮”几下，让查尔斯•博耶几次三番地开药店的门，因为那道“门”关系着幸福，是送进去还是领出来。