戏台2025

即使不谈毫无人物弧光、结尾生硬升华的电影节奏问题，这个电影也让我感到恶心。 “艺术家”们的自我夸耀，我吸毒，我睡粉，我瞧不起送包子的，看不起唐山落子，我不顾戏班里其他人的死活，但我是个坚持艺术，不向强权低头的好角儿

说实话，整个电影都是想在讽刺什么，可是让全剧唯一的女角色承担这样一个内容而存在，我同样觉得有些讽刺。就是有一种，你们把“艺术”把“坚守”诸如此类，感慨一圈，讽刺氛围拉满一圈，还是觉得电影表达中散发出一种“这一切倒腾和你们娘们有什么干系啊，你们什么都不懂”的气息。拍摄很老派也很老味，但是没有新的注入，有些就会显得陈旧。

2.5；比较失败的电影改编，依靠强力的文本输出保持了明显的话剧痕迹，表演风格虽也舞台腔但与整体荒诞风格契合倒也能接受，但场景和人物都显然是趋于扁平的——镜头给到的台前和台后时间分配（即画框内外信息的匹配），人物行为逻辑和情节顺拐/巧合的立足点都有不通之处，电影化的程度较低；以及仍利用低俗荤段子来制造（让人笑不起来的）笑点，真的有一种陈旧感。 因而将重点放在隐喻和结尾拔高也就顺理成章了——城头变幻大王旗，土包子进城坐龙椅，外行领导内行，说你行你就行不行也行；然而电影光靠政治隐喻是不够的。

剧本太牛了，借古讽今，这不就是当代娱乐圈吗，真假霸王碰上真假虞姬，卖包子的也能当名角，戏迷爱的只是虚构的角色，戏台是搭起还是落下都得看资本，故事走向和结局掌握在枪杆子上。再往大点看，历史不也是这样吗，都是搭起台子唱戏罢了。

看得坐立难安，就算是陈佩斯也不行。 比老登电影里没有女人更可怕的，是老登电影里有女人。于是她们只能是脑袋空空的花瓶、名利权色的附庸、令人捧腹的小丑和毫无主见的道具。她们被随意摆弄，她们被用完即弃。 完全不明白，六姨太在剧里存在的意义是什么，除了满足上述这些意淫，有一丁点推动剧情发展的作用吗？这里每个男人都有自我主体性，甚至是一个包子铺的老伙计。只有女人是客体，她出现，然后上床，除了香艳就是蠢笨。 再多的时代喟叹和情绪抒发也掩盖不了的狭隘。忍无可忍。