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观众心声
8.5分，游离在孤寂的城市空间，既是出租车司机，又是贩毒者与吸毒者，在性无能的面前，在孤独、百无聊赖的面前，同样是欲望与身体快感，将性快感转换为毒瘾快感，将孤寂的人物身份转换为一种毒品中介的身份——对人们另类的，如狼似虎般的扑来的另一种快感。在这感到最兴奋的，混乱的尖叫之中的幻想却在一瞬的车间，销声匿迹。 多么有创新且大胆的镜头设计，仿佛导演也像嗑药了一般，能把车内调度戏拍的如此疯狂。而最巧妙的是车间的声音的空灵设计，一切仿佛发生，但镜头一转，转瞬而逝。结尾之镜，更是将一种梦幻的，毫无发生之感拍的淋漓尽致。
伊朗关于毒的题材或者信息都知之甚少，通过这一部来了解，再延展开来看伊朗。
似乎看到迪亚兹、加斯帕·诺，但这里影像的烈度并非提前预设，而是随着人物时空的转变或动或静，花样百出。呻吟和嚎叫在午夜的罪恶中萌生出反抗的诗意，主角在黑夜中游荡，模糊善与恶的临界区域，在冰冷的科技背景下与不同人短暂相逢，然后再次回到孤身一人的世界——可以是一部救赎意味和反抗特征更浓厚也更粗粝的《完美的日子》。
【4】港译“毒行伊朗”是对本片精准地阐述。看的时候很难不想到《地球之夜》，可惜呈现和表达都是三脚猫的功夫。无法利用这种“偶然性”来串联，却硬要用导航语音，广播，念诗，一大些令人匪夷所思的情节来表达情绪与议题。明明是车载相机可以完成的电影，非要用又臭又长的长镜头拼接。车内摄影不是这么用的，看看同届一同竞赛，杜拉·裘德的《不要太期待世界末日》是怎么拍的吧。土鳖地好可怜，只剩下肤浅的表面，毒品与城市交融。
#76th Locarno#12 Concorso Internazionale - Pardo d’oro 创作环境与主题要旨意料之外的偶合。随方向盘翻转的镜头，舞台剧式的场面调度，机械配音的人声对白，虽是闲笔偶得却也不曾设想彻底解放了摄影机，精准的捕捉到了强权阴影下震荡的怒吼。审查使得电影被迫分成十个部分，人物也恰好似边缘社会散落的碎片，无法被整合也无法被感知。迷蒙的过去和忧患的未来渐趋消逝，夜晚的城市露出獠牙，觊觎吞噬那些在压抑与绝望中游荡的灵魂。一些来自Holy Motors的回声。