一封过期的情书,男女主曾经那么相爱过,可情他们的婚姻失效了。
安东尼奥尼从乏善可陈的一天里,看到了现代人的一生,看到了一片荒芜的现代文明。在这个夜晚,马斯楚安尼找到了新的工作和新的爱人,但他仿佛也看到了一切的终点。“当我试图沟通的时候,爱就消失了。”就好像那一场骤雨,无论你选择什么,一切都是毫无意义的。
一代人过去的爱欲与未来的理想之夜,这夜如莫妮卡维蒂,令人心驰神往,但终究是夜。二战后十年的欧洲是什么样的?人们将原始的欲望关进医院,而自动接受被混凝土与鸽子笼驯服的新生。莫罗漫游昨天锈迹斑斑的意大利,几年前还在为吃饱发愁的人们如今一心钻研火箭,人们变得更暴力了,欲望的表达却更陷入失语;马楚安心困于知识分子的身份中,他不再有爱的能力,只有出轨和猎艳能让他感受到身体与自我。俗不可耐的资产阶级掌握了定义“未来”的权力,那是醉生梦死与孤芳自赏中的定义。几乎可以看到摄影机后那个对被许诺的“新生活”不安的安老,当整个世界都在大干快上,他们选择了一针见血:一场自溺于夜的梦游。结尾还能从形而上的鼓声回到故事本身,人最低范围内的亲密成为神话,夫妻虽然在沙上拥抱却再无“爱”这样东西,他们隔着几个撒哈拉。
@中间影院:片前讲解员说,安东尼奥尼在2007年去世,今年刚好是他逝世十周年,北影节因而举办纪念影展。而后,他提到2007年有个逝世导演(我以为他要说杨德昌→想看最近香港电影节弄了杨德昌纪念影展,朋友率先说出是伯格曼)伯格曼评价安东尼奥尼两部「无聊但又有意思?」的作品就是《放大》和《夜》。
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