白塔之光

7.0。《柳川》之後，不會再奢望有一部一氣呵成的《慶州》，但有此已足矣。對前作的演員陣容進行更換後，終於將大部分人的表演狀態調整妥當，這使得張律能更為自信地將春夢構造與異鄉視角進行徹底的在地化。生命連結伴隨著文學創作一同逝去，只餘下城市角落的空堂陋室和口耳相傳的隻言片語。生於斯，長於斯，卻因丟失形而上志趣的投影而平白地成為故鄉裡的漂泊者。於是，他嘗試在與世事的若即若離中尋找一片精神的流亡地，正如北戴河之於北京。

3.5。白塔无影，情欲难燃。

3.5。作家导演的优势是善用潜文本，并不执着于显性单一主题。虽然《白塔之光》是在从各个角度（男主女主孩子）描绘“父亲缺失”，但他有效利用了多重（父亲/儿子/恋人）身份的交叉来化解线性结构，让它呈现出某种散点透视的观感效果，这意识在本年度的华语电影中已经是独一无二。但纵向比较张律的韩语作品，不知为什么影片有股失去锋芒的钝感。在庆州、春梦甚至福冈里能感到的隐含锋利和丰沛都让位了给某种混沌的面目模糊不清。暂时想不清楚到底是演员整体有问题还是干脆就是国产背景就不适合拍这类型的电影，还是说中国式的内在思维逻辑所致，总归是有股形式还在却内核流散的惋惜。女演员对角色理解的问题最大，她本应是灵动与痛伤的复杂交织，结果却以自我感觉永远良好的大号文青面目出现。这时才意识到像文素丽这样的演员是多么难得。

白塔之光拍出来，北京人有自己的大冰了

3.5；观感复杂，整体尴尬，亮点犹存，将在韩拍摄的那套文法拿来，明显并不适用，徒留尴尬（应该是意图呈现人际关系的尴尬，然而拍得让观者尴尬就很有问题）。 以过于客气疏离来凸显接近无性的“安全”，从而使男主袪油不少，但中年（文艺）男难免流露的自恋仍令人不适，表现文艺风范的元素叠加很刻意且俗套（另外几条叙事线亦如此，要素过溢），审美疲劳，小品式文本不值得如此漫长。 所有亮点几乎皆沿袭自旧作：1、镜像的反射功能；2、门窗框割裂出的视觉空间和构图；3、同一空间内共享秘密——父子相见的转场（最喜这一幕），看见同朵小花，父子身影相叠坐在同把椅子上；4、细节的呼应（血管蚯蚓、浇树、喝酒、复姓/名字、五岁）；5、元朝白塔作为核心意象出现真的太张律了，历史与现时的对照，白塔和我们都无影子，北戴河成为精神飞地。