五月十二月

喜欢两位精彩的女演员，好可惜她们之间竟然没什么火花。不是想象中那样寻常的人物关系，认识了解相互肯定，而是越了解越揭示出生活表面虚伪的平静下无法示人的一面，真实的残酷，绝望的空洞。三十多岁的"大男孩"形象是有趣的纽带，纯粹而大脑空空，好奇又无所事事。配乐有点幽默，女主打开冰箱-噔噔，你以为冰箱里有尸体啥的，结果她说，哦，今天的热狗不够了。某些程度上说，是片子内外共通的一种故弄玄虚。

自以为是又自我感动的波特曼，扮猪吃老虎的摩尔，只会变老不会长大的男孩，你永远可以在他们身上找到自己和身边人的影子。婚姻是扭曲的，而生活是一场悲剧。

对“表演”的批判摇撼了电影的根基，过于醒目的真假之辨也让它失去了趣味。

看似以忘年恋为核心的一部肥皂剧，不论美学氛围，还是表演风格都努力向做作的喜剧靠拢，但实则导演传达的内容要艰深复杂得多。首先是双线叙事结构，用女演员的角度切入忘年恋人的生活，带有窥探与揭秘的意味。其次，引出现实与扮演两个层面的对比，真实人物与演员各种斗法，都在竭力使对方认定自己才是原型。最后结论是：任何人都无法真正理解别人，只不过是自我固有想法的投射。更绝妙的是现实与表演之间的界线逐渐模糊不清，忘年恋中的女主角是刻意表现得天真，还是她本身性格如此？究竟他们是外人口中的一对美好模范夫妻，还是私底下陷入脆弱崩溃的妻子与易受控制的丈夫？这些营造出来的假象应是深受媒体与男权思维影响的结果。最令人不安的莫过于打破道德禁忌的忘年恋，性别易位的老少配、女主口中的真爱是否掩盖恋童癖的一种难以察觉的借口？

只能说是有可能音乐监制是乔吉