刺猬

向往自由却卡在生活扎了旁人满手刺的人间刺猬、东亚原生家庭的独立意志解体、被集体遗忘和逃避的历史创伤，中国人无处安放的信仰和伦理，原著里反复叩问“应该吗？”的力量和表达这些该拍都拍了，我是万万没想到最后会把尖锐的戏剧高潮改写成无厘头机械降神，神出鬼没就滑到了四大谅解，来都来了，都不容易，历史翻篇，都过去了，不管是过审诉求还是生活阅历，这种温情现实主义可比《地久天长》抽象太多了

王战团很打动人。但大姑比王战团更可怜。

此地世界可以歪，构图又为何不能倾斜呢？当99.99%的人把“情诗”当作思想有问题，那么0.01%写诗和念诗的人的人生就只会被卡在悲剧的命格里。一对人物在翻动的血色的历史的兵和东北特有的苍凉里，显得格外动人。抱持一点理想主义而活，如果是一个女人，是王彩玲，如果是一个男人，是王战团。

3.5。文学性强于电影性，故事性弱于情绪性。没看过原著，但可以感受到这一类疯子文学所散发出来的荒诞气质。荒诞的背后往往指向的是（歇斯底里的）集体意识和自由个体意识。用到福柯的理论，疯癫从来就不是生理性的病症，而是群体、社会、时代所代表的集体话语（秩序）对于脱轨个体、异类（失序）的一种强权统治，一种将其污名化和剥夺话语的身份掠夺。 电影本身依然看到顾长卫延续之前《孔雀》《立春》的主题表达，将个体的理想放置到残酷的现实之中的抗争到妥协，那些雷同的现实隐喻，相似的“异类”人物，无法逃离的被倾轧的命运。但《刺猬》具有一种更为决绝的力量——“绝不原谅”，周正作为王战团的延续代表了下一代人的态度，呼应的不仅仅是那些行为，那些个体，还有那些被一个个年份所取代的时代。最后，结尾太弱了，有强行鸡汤的嫌疑。

一个二流小说被顾长卫改成三流电影。