三大队

谁来告诉导演警匪片最重要的是剧情，不是五个大男人搞煽情

真不错，很动人。我想能达到这种效果有个很重要的原因，是电影给予每个人物的表达空间非常充足，而且演员们都很好地完成了自己的角色，每一个都很鲜活。 另外在叙事节奏上不拖泥带水，张弛有度。 还有个很妙的设计，就是“镜子”。张译饰演的程兵，在得知阿哲的死讯时，走到路上看到几面破碎的镜子，他通过照镜子看到自己苍老疲惫的模样，从而引发了他“追不动”的崩溃时刻，这个给予人物情绪抒发的段落特别动人。

3.0/10 这次看不到陈思诚充满算计的鸡贼，但也仅此而已了。剧作上把情感前置，情绪过于饱和，可把导演感动坏了（观众也很感动），前20分钟就已经到达了情绪的高点。果不其然，越往后就越是不断下坠，明明是充满悲情的故事，到底是如何做到换一个地方就走一个人，三大队的精神被轻而易举地消解，他们是怎样转变的？心理刻画完全缺失，人物群像基本上是按照模子做的，很正确，也很无聊，太过明确的分工，看不到鲜活的个性，只是一种按下快进键准点领完盒饭下班的机械。张译真的应该想想是不是还要接这样苦大仇深的角色了（一个月三部），每次切换特写，就知道又是一个“表演时刻”的到来，我们都知道你很棒，然后呢？只靠演员是成就不了电影的。

这么说吧，我把所有推荐这部片子的博主都取关了。

其实是一部非常古典的电影，故事神似西西弗斯神话的推石头隐喻，牢狱之灾并非真正的惩罚，真正的惩罚是一种无望的追捕，所有人都可以向前看，唯独西西弗斯不行，当西西弗斯终于推累了，决定向前看认命的时候，神迹开始显现，青山在人已老，过审式结局有些削弱了文本铺垫的力度，少了某种杀人回忆似的追而不得的缺憾感。