爱与时尚

由于没有生活在日本社会中，真的无法理解他们高中生的援助交际文化。看了真的觉得很恶心，片头的镜头是怎么拍摄的？把摄像机塞到女主角裙子里吗？虽然拍摄挺新颖,但是无法接受。

相当相当激进的片子，属于那种一旦被我们老师看到就要怒批的那一档。这一切的非常规除了因为导演本人的独特趣味外还根源于这样一个事实，庵野秀明作为专业电影人自降身段去开掘彼时潮流的便携式家用dv机的影像潜能，dv机的便携性使得镜头的位置几乎可以无处不在，于是我们可以看到在超广角覆盖下各种稀奇古怪又变动不居的视点和关系镜头。凌乱松散的剪接和相悖于常规构图理念和叙事理念的基准破坏了我们惯常在电影里感受到的自然流畅的、可供移情的幻象，反倒是显影出了发达资本主义社会中人那种断裂的、不连贯的、不断处于畸变之中的心理现实，在表现题材和抒情对象层面，庵野秀明应与安东尼奥尼、王家卫、岩井俊二同属一类

庵野秀明也算是天性恶趣味，又充满了负罪感，所以才能拍出《爱与时尚》这种用男凝奇观（不同镜头视角拍摄少女身体）的方式来批判援交、性滥用、少女身体被商品化，如此矛盾的作品。作者创作上表达倒也很坦率，直接，自由，以及剪辑与分镜的展示还是动画人的思维，很多真人镜头在构图跟剪辑节奏上跟eva里边拍少年少女也很像。所以对于eva的粉丝而言，《爱与时尚》其实是不容错过的一部庵野秀明作品。

少女禁止援交

译名和内容毫无干系。名声优、诡异色情的视角、收集少女咀嚼过葡萄的男子；EVA式空间和独白…片头，Hiromi一边为了留住短暂青春而奔走拍照，却在镜头的转换中已经远离了。虽是援交题材却也不是悲剧结局：你不能自甘堕落！你不能伤了挂念你的人的心！虽然有满手精液，可没有暴力的性也没有天真的收获。