如德勒兹所指出的,这些“空虚而空洞的地层景观”的图像,其中摄像机的运动“追踪所发生事件的抽象曲线”,其重要性不在于它们在屏幕上显示的内容,而在于埋藏在下面的东西:历史的血液滋养了福蒂尼/卡尼的土地。
4.5,前十分钟黑屏处的语音诵读是近几年见过最花哨的,打破了对诵读的认知(杜拉斯的单调陈述、梅卡斯的顿挫旋律),很像是一段R&B,同时具备诵读速度与诵读语调的变奏。中段诵读场景较常规,弱了下去。后段的镜头不错。
+.间顿是言说的无能,这种无能连接了一瞬一的黑屏,形成同《恩培多克勒之死》一种语言通向另一种语言后的陌异感,影像背离“母语”的陌异
Santos Zunzunegui的新书Jean-Marie Straub y Danièle Huillet, La reinvención del cinematógrafo发布会。电影的电影,由六部分组成:① Le Temps du mépris (2014)② L’Espoir, fragmento de Operai, contadini (2001)③ Le Peuple, fragmento de Trop tôt / Trop tard (1982)④ Les Apuanes, fragmento de Fortini / Cani (1976)(未完)
硬当成戏剧去看它,坚持了20分钟还是放弃。比让娜迪尔曼还闷啊这种形式真的不行………………不明觉厉两个星
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