让娜·迪尔曼

这部电影我一打开就觉得很好看，想不到后面还能渐入佳境，看到最后我觉得它比我一开始预估的还要好看十倍。通常认为这是一部女性主义电影。它当然是。但更打动我的点是，它展示了人类的生活是一种多么反人性的东西。

#HKIFF40# 修复版画质很好。大师之作！用平视的固定镜头拍一个独身女的日常，用巧妙的日常细节铺陈出女人的内心世界，拍出了一种逐渐爆炸的沉默。那个突如其来的结尾，可以视为日常的失灵（扣子没了、土豆焦了）累积后崩塌，与贝拉·塔尔《都灵之马》异曲同工。

我可以花三五个小时看任何一个人做任何微不足道的事，但我不希望那是一部“电影”。

6。三个晚上后，终于标记了在豆瓣的第3000个电影条目。这种无聊的片很适合搬完一天砖之后打发时间

《公民凯恩》对影像空间进行了彻底的革新，而《让娜迪尔曼》则对影像时间进行了颠覆性的定义。纵观电影史的发展，从默片时期的分镜到蒙太奇的诞生再到景深镜头的普及，电影始终在向着真实性方向发展，但无论是暗示虚构时间的蒙太奇还是修正含糊意义的景深都无法令孤立的影像进化成为完美的电影，《公民凯恩》通过将蒙太奇意义含糊的特点重新纳入影像结构解决了这一关键难题，创造出连续叠印的抽象叙事，从而在对比中坚守了空间统一并且浓缩了影像时间。《让娜迪尔曼》则完全放开了抽象的影像时间，使之无限趋向于现实时间，这是对观众时间感知力的公然挑衅，同时也是对观众注意力和记忆的极大挑战，因为在同步于现实的生活流影像中，人物总是在相同的场景中重复相同的行为，于是任何细节上的变化或情绪上的波动都会格外显眼，从而造成时间秩序的失衡。