剧情提要
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观众心声
这部片真的让我彻底放弃河濑阿姨了，剧情片摆拍成假自然真做作的纪录片，关怀弱势、边缘人群就是哭给你看我多惨，给你看我的伤疤。好人都像圣母一样在逆光的背景下说教，所有人都是在镜头下表演痛苦和开心的玩偶，肯本没有活在真实的世界里。最后又搞一点悬疑线，导演什么都想要，什么都想拍，风光片也没少剪进去。其实看半天是阶级问题呀，说是讨论不同的母亲，最后还是穷人家孩子没有好的环境，不会跟孩子相处。知识分子精英没孩子，领养也可以把复杂的亲子关系处理的很好。社会的症结，个体痛苦倒地来自于哪里，不是呈现跪地痛哭的人物那么简单，导演到底想清楚没有啊。为了改编小说而呈现的故事创作吗……饶了观众吧……电影的创作绝不是把镜头最准某些群体，让她们微笑流泪再来个大逆光，让你看真美啊，这么简单……
涂得不均匀的指甲油，模糊的面容，还有数度出现的“光”…小朋友说，你知道吗，实际上只有一个海…是啊，不要把我在这片海里抹去
充满女性特有的温柔和同理心，同时也确实节奏缓慢，开篇差点想关掉。但在日本这个对女性不友好又喜欢消费女性的国家，河濑直美的平视并站在她们背后的力量还是很重要的，是与是枝裕和一样充满温柔的、支持的力量，让人觉得自己被看见了。
河濑直美的水准还是有的，只是这么多年似乎一点突破都没有，看到一半她那几招重复耍了两遍之后，有种看到导演天花板的感觉。还是河濑直美导演的那些标志性的拍法，树林和逆光无处不在，开心也逆光，绝望也逆光，万物都可以守护人类，万物都必须有灵，大自然的空镜可以帮导演补齐故事没有的逻辑，听不懂风声跟主角说了什么就是大家的问题了。不过这可能也正是我们喜欢河濑直美的原因吧。
比起河濑直美的一些早期作品，现在的她，电影里的灵气缺少得真不是一星半点，即使全程都通过柔光处理，独特而又“考究”的摄影和故事的讲法，依旧人味很重，整体不算喜欢，但好在也不讨厌就是了。