看《风的另一边》时有种很陌生的感觉,就好像我曾经以为很懂奥逊,结果发现完全不认识他了。这部纪录片就是一把钥匙,一把打开这部作品的钥匙(提供了不止一条理解它的途径),里面满是奥逊·威尔斯的无奈、痛苦和不甘,他想用一部完全不同的作品回到好莱坞,想用一种新的形式赢得制片人的喜爱,想用一个宛如自述般的故事告诉大家他的痛苦。如果在另一个平行世界里,奥逊完成了《风的另一边》,那么第一部伪纪录片将不再是1980年的《人食人实录》,它在影史必将画上浓墨重彩的一笔,但奥逊能重回好莱坞吗?或者说这部作品能被观众认可吗?也许不吧。
对奥逊·威尔斯来说,他那过早显露的天才更像是命运对他开的一个玩笑。其实何止奥逊·威尔斯,从格里菲斯和巴斯特·基顿到中国的芦苇和胡波,从佐杜洛夫斯基的沙丘到放弃署名权的徐浩峰,商业和个人意志的矛盾一直伴随整个电影史,如同经济发展和社会思想的此消彼长。我们所有人,大概都无法理解奥逊·威尔斯在他生命最后的时光里究竟是怎样的孤独。
现实总是比魔术脆弱 完全戴着面具的电影
“你们将会在死后爱上我”,好莱坞,诲人不倦。
It never really made a dent in revealing the myth of the super talented filmmaker, despite of the extravagant editing and quaint interview shots.
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