后窗

场景局限在房间和社区，却格外引人入胜。史都华略显老态，格蕾丝·凯利美如天仙。作为世界悬疑大师，希胖对节奏的拿捏可谓是炉火纯青。但他不仅要拍一出通俗凶杀剧，而是要探求电影的本质，肢解电影的类型。难怪特吕弗赞叹道：“这是一部关于电影的电影。”他真正发掘出了电影的乐趣，做到了雅俗共赏。

“后窗”看电影

这部片子最好玩的一点就是，每一个窗口的家庭都可以独立抓出来拍一个故事，而旁观者是拿着望远镜的杰夫，还有邻居们，当然，还有观众

镜头内外的双重窥视。旁观者未必清。好奇心摔断腿。婚姻众生相。格蕾丝凯莉的绸缎睡衣。特吕弗：使我感到无比震撼的是：在他的影片中，所有的爱情场景都拍得像凶杀的场面，而那些凶杀的场面又都像爱情场景……在希区柯克的作品中，爱情与死亡的主题是紧密联系在一起的。

调度手法、叙事节奏、悬念制造都堪称完美。女主角大概是某一类文艺直男幻想中的完美伴侣，最后一幕俩人对坐，女主看到男主睡着了，不再穿晚礼服而是改穿衬衫牛仔裤的她默默把《翻越喜马拉雅》换成《时尚芭莎》，这种审美背后的底层逻辑简直是希胖和金庸跨越时空的遥相呼应，完完全全就是直男视角里“恰到好处的聪明”。