情节掠影
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观众心声
写实主义，将摄影机对准社会造就的家庭内部矛盾，抗战胜利后的人民依旧生活疾苦。剧本扎实生动，表演朴素自然
8/10。心理纪实性和内部蒙太奇独具匠心，母亲一家挑担子进城找不着门牌号，以主观视点扫视街景、跟拍他们进院子再摇向楼梯，表现乡下人拘谨，夜晚母亲和弟弟偷听夫妻关于妮妮身上虱子的吵架（住的困难），母亲眉头紧锁弟弟就把筷子夹的肉放进母亲碗里（吃的困难），投射在墙和布帘上的身影时大时小象征生活紧迫的不安心理，婆媳重逢这段通过象征隔阂的栏杆扶手被推出画面，婆媳迟疑地迈出一步、拥抱和抽泣，表示消除隔阂，胡智清在公车拾钱包的激烈内心冲突，运用中景（强忍镇静的脸部表情）后景（窗外街灯和汽车运动形成闪烁的流线）丰富空间层次、视觉化内心反应；中产家庭受忘恩负义的资产阶级迫害与工人团结，更多依靠细腻的人物塑造去消解主题上的政治性，例如戒指的物象几次辗转暗示物价飞涨，舍不得戒指又换回默默给妻子重新戴上，情感含蓄朴实。
我的妈呀太苦了呜呜呜呜 我还以为是个被裁后自己开工厂的励志故事 今日眼光看过于拖沓 结果又戛然而止 上官云珠的美真是苦情美 “又要名誉 又要生活“ 没有那样的好事 @天山
真好啊，全方位的好啊：剧作标准，矛盾的累积与爆发，太中国市井；镜头语言出彩，画内画外人物的比对，剪影，逃窜时的晃动失焦，寻人段落的剪辑；表演也没得话说，不过最后却给这个这么苦逼的故事加了一个那么卡普拉式的结尾，太伤心了。
一. 1947年《流東向水春江一》的字幕還是從右往左，1948年《萬家燈火》的字幕則改成從左往右了。二. 结尾将这一大家子艰难生活的问题归结为“年头不对”，可这么多年过去了，现代社会依然还是存在类似的生活问题。一句“让我们紧紧靠着吧”虽然正能量了一把，但并没能实质性地解决这一大家子的生活困境。三. 表妹阿珍热心地为姨妈一行人提供短暂食宿帮助，然而若是长住下去，怕是也会出现与表哥智清家类似的问题？四. 胡智清慌忙逃跑时的摇晃镜头，其后意识模糊的主观镜头，还有昏迷期间的蒙太奇段落，这些设计有让我眼前一亮。