小津电影里最能让我真切体味的丰富的一部。
介于《晚春》和《东京物语》之间:一方面,情节由父亲嫁女转向哥哥嫁妹;另一方面,花大篇幅在家庭的日常生活上,最终感慨“离散”的在所难免。女子未婚派和已婚派互打嘴仗,落点也是寂落的叹惋;纪子的选择看似突然,但却早在“喜欢”和“信赖”的纠结心情里久久打转,关键在于,她确信自己有能力创造幸福,拒绝陷入自怜的境地,这也是女性独立的一种彰显。总而言之,容纳的主题相当丰富。原节子的特写少了,又或者是因为角色更立体些,不再是《晚春》里那种二元对立的演法,因此她的表情也不太会激起太强的虚假感。这几日在小津的作品矩阵里几近迷失,看同样一批演员在那些极其相似的母题下来回穿梭,却又总能制造出微妙的差别,最终发现创作者在不起眼的地方完成的精微的开掘。
笠智众落入哥哥级煞是好玩。第二遍看更关注细节:房间的布置、熟悉的镰仓、长镜头的运用、女士穿着白袜子婀娜的步态…不过最打动我的则是得知大龄单身女儿跌落旁人眼球选择跟携女鳏夫结婚后呢喃的一句:“我为她可怜。”那是母亲才会说的话。
欣欣向荣的自然朝气,干净舒服的生活暖流。一丝童趣,一丝可爱。看那风吹麦浪,面朝大海,火车呜呜的开,残忍被轻轻的“唔”毫不留情的带过,时间就这样流逝了。这是小津的电影,这是你我的人生。
“我总是说因为我是个豆腐匠所以我只做豆腐。一个人没法儿拍太多种类的片子。即使我的影片看起来似乎都一样,我其实总是试图在每一部电影中表达一些新的东西。我就好似一个画家,总是不断的画着同样一朵玫瑰。”
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