浮草1959

彩色片好美，固定镜头好美。看小津怎么处理戏剧浓度（或称狗血），也看他骨子里的保守主义。剧团生活是许多导演拍过的主题，感觉只是小津为他的家庭剧找到了一个新的容器，把传统社会中的男女、父子关系纳入一种漂泊的形式。他的价值观可以讨论，作为电影作者的个人风格真是无可挑剔。

画面很美，但故事看得我从如鲠在喉到生理不适。短评不乏提到说在现代视角下看起来太过时的，但令我我感到困惑的是，这个故事所呈现的价值观，尤其是导演视角对动辄殴打辱骂的主角满满的同情和理解的目光、以及对被他反复殴打后仍然卑微顺从的妻子、儿子和下属的“褒扬”态度，放在几十年前就真的能成立吗？可能我看过的作品太少吧，说这是我看过的观念最陈腐的电影也不为过。

1.系小津为大映拍摄的作品，因此摄影师也不是御用的厚田雄春，换成了更多与沟口和黑泽明合作的宫川一夫；没有赏心悦目的松竹4k修复看。2.这一版班主比《浮草物语》里的喜八还要糟糕，不仅无理，而且暴力，贡献了多场对妻子、加代和儿子的殴打掌掴。雨中隔街骂妻子竟然脱口而出母狗娼妓。主人公当然不必都是善人，但细究小津对这一形象的态度，内中并无批判，甚至还带一点沾沾自得，很令人不适；3.除了暴力场面，还出现了小津电影里少见的吻戏。只是拍得僵硬、不美，一点美感全靠吻后的空镜生成；4.都在夸若尾文子好看，不提一句京町子呀。5.杉村春子终于得到一个温和不聒噪的角色，出演班主的旧情人。她的居室是全片最喜欢的布景，杳杳箫鼓，袅袅蚊香，庭前一盏水青纸灯，庭外几簇蓬勃红花。

浮草一样的人生，不幸与幸运交织。杉村春子终于在小津电影里温婉了一回。小津的空镜头每一帧都是明信片啊。

最后的桥段太妙了！