魔鬼情人

3.5，东京的幽灵，在安东尼奥尼式迷宫空间中诞生的立体主义超真实世界，阿萨亚斯对此的处理近乎于一部纯电影，眩目的抽象符号无一不是指向性的欲望，性，以及暴力，而3D动画在取代2D动画的过程意味着机械完全拟真的个体化进程，电视机，电影屏幕成为了Male Gaze的眼睛，过度暴力的影像带领我们审视我们正在进行的“观看”本身。 Vous avez Oublie，暴力影像背后的世界，Cyberspace只能令实在界的再一次创伤性回归提供一个媒介，《魔鬼情人》的影像也逐渐生成为一部类型片，moreover，电子游戏，墨西哥的沙漠是“真实”世界的荒芜，也是暴力游戏的场域，最后一幕几乎是惊为天人的，来自一个老实本分的男孩的“暴力”，房间里随处可见的流行亚文化符号难道真的不是这场施虐行为的共谋者？

康妮·尼尔森

在动荡的内核中反复跳跃虚伪与现实，最后打碎边界并模糊认知。借架空呈现出奇特的时代特质。

信息量不小，后半段逐渐失控，主题聚焦于人性在信息时代会不断被蚕食殆尽，但是表现形式颇为激进。这片能入选戛纳主竞赛单元，当时评委会的口味……可想而知啊。

何止是烂，我简直怀疑会不会写剧本，会不会拍电影。jet降落在cdg，然后被劫走....chloë演的也是出离，女主时时不知道在看什么，每个眼神都充满了莫名和有心思.....这样的鬼片子怎么被拍出来的，更别提最后一幕。