城堡1997

好虚无好虚无~

可能是小说给我的心醉神迷吧，让我一下子就喜欢上了这部电影。

20221105@小西天 哈内克算是把卡夫卡的憋屈劲儿拿捏了：凡是在街上走的镜头，一律中景跟着K横移对着墙拍，就是不露出整个城镇的样子或者街通向何处；凡是K从房子里出来的镜头，一律在街上对着门和门口的K拍，街景都不露。每当要和信使对话一定狂风暴雪，信也看不清，话也听不清。一个无处不在但从未露面的威权独裁的Klamm，一些神经兮兮歇斯底里的女性，一个Landvermesser但从始至终都没能履行Landvermesser职责的身份，卡夫卡要素悉数展现。哈内克拍得挺好的但是观影有门槛，毕竟卡夫卡的文本就不好理解，而且哈内克（以及卡夫卡）营造的憋屈劲儿和一直持续但轻微的恐慌惊惧以及疏离感也注定让这个片子的观影过程不会太舒适。

#BFI 长评-无法到达。改编自卡夫卡的小说，极简主义风格并且带有着更强烈的荒诞感，整体感觉原作小说的风格倒是很适合他，尤其是那种非暴力对抗与冷漠封闭系统的呈现。固定长镜头感觉更契合我理解的主题，那种“冷漠”结合情节中一直存在的“冷漠地被拒绝”更为荒诞。缓慢移动及侧跟推轨都有一种“无法到达/进入”的感觉，与其说无法接近其实也更像是无法逃出被困的状态，剪辑也是强化荒诞感的一个利器。旁白内容上补全了我们未曾看到的角色的内心，一方面我们似乎“真正”的了解角色的内心，另一方面这种第三人称的解读似乎又在我们与角色间筑起一道墙，还有时机很多时候就恰恰是在角色展开对话时，展现出了角色语言被理性暴力压制的情况。影片中对话的内容也是冗长且重复仿佛没有错过一句回答，但实际却没有回答一句，也呼应了影片的内核。

AI时代给电影创作者划下道来，输入文本就能产出的电影让导演的懒惰无处遁形——如果无法超越文本，请改行吧。