情迷意乱

“我是一个女人，当你说爱我的时候，我感到非常高兴，从此之后，我成为了另一个女人，当你不在我身旁时，我寻着你。当你在我身旁时，我又感到害怕，我不知道这就是爱情。”套用一句经典台词，痛苦，流泪，疯狂，爱情是不是总是如此，还是只有当我们长大成人后才会这样？行云流水，美不胜收的电影

成濑对于女人的心思真是太了解了。影片的题眼就在“乱”字上，经济问题让本来分割清楚的理智与情感忽然绞在一起，一个已经精神上死去很久的女人忽然在爱情的可能面前再度复活。影片大师手笔的火车戏在十分钟内把这种在纠结中破土抽芽的情愫刻画得一清二楚。但残忍的成濑是不会给他纠结的主角们以好结局的，影片激烈却力有不逮的结局点出了这段心灵”混乱“的必然结果：复活的死人必须把一切生机再度埋葬。成濑故意让这个惨痛的结尾显得突兀，似乎在暗示这这种结局是女主角的想象。

表面看来，影片呈现出的是 “人言可畏”，守寡的嫂子与风华正茂的小叔子之间情路坎坷，最终未能修成正果，酿成悲剧。然而仔细剖析便会发现，在 1964 年的日本，正值经济快速发展阶段，即所谓的 “奥林匹克景气” 时期，城市进程极速推进，新的经济模式也在悄然改变着人们的生活。新型的超市正在吞噬旧的店铺，关闭老店转而开设新超市，利益再分配势在必行。在私心作祟之下，老母亲尚且还能顾及几分情谊，可小姑子却已然按捺不住，嫂子在此时便成了多余之人。而这，才是这场悲剧真正的根源所在。日文片名“乱れる”，翻译成“意乱情迷”，只是关注男女情爱的一面，混乱与动荡覆盖的可是整个社会。

如果结尾暴走长镜头跟拍再多一会儿，就更好了。 = 、 = 新浪潮美学荼毒太深。

「我要套上拖鞋，絨布撓癢我的腳，卻怎麼也套不進去。開了門，我像一只滿面通紅的橘子，落下來，打中你，讓你暈眩。」 高峰秀子看著加山雄三熟睡的側臉，逐漸濕潤的眼眶，我與電影裡的高峰秀子同時落淚，自此這是我看過最美的哭戲，剎那感嘆這一生看過這樣「缺陷」的電影足矣。 關於失去與不圓滿，如果說森田芳光的《其後》是一杯水，那《情迷意亂》就是一整間的傷心酒店。為什麼深刻？就像是《紅樓夢》裡的林黛玉，讓我們為之痴迷的，總是那些瞬間穿透神經末梢的詩句啊。