苦差事

墙的隐喻，猜忌怀疑恐惧，生活重压下的分裂和异化。as boas maneiras和这部无论手法还是主题都是一脉相承的。女佣的线明显脱节，没有与主叙事产生相互作用，但意外有种游离旁观的“失焦”美感。

前半段处理得克制又漂亮，后半段也没有像《好孩子》那样由于类型片功力不足（其实只是手法本身的局限）而泄气。圣诞老人的扭动被很工整地用了三次，但三次都诡异到了极致。用灵异力量作祟的不安定感来表现巴西中产阶级的“降级”，人们被劳动市场的激烈竞争异化、分裂，来自资本主义、家庭、种族环境的种种压迫才是“灵异”的真身。

温柔善解人意的Helena成为家里主要收入来源后变得焦躁多疑易怒，失业找工作频频碰壁的Otávio变得敏感抑郁，无论就业还是失业，都像被铁链拴住一样，像被藏在砖墙后一样，解掉铁链般的领带，脱掉砖墙般的西装，沉积已久的压抑随着呐喊释放，说到底这里最free的还是涂着黑脸演解放的孩子，虽然巴西中产家庭的恐惧无法共情，但就业压力方面，这是部看完百分百会焦虑的电影。

一眼看上去就是那种好好讲故事的电影，中产阶级的失业危机引发的一系列焦虑和连锁反应，慢慢地麻木失去本性，奥塔维奥在家庭经济中有一点大男子主义，但是他是一个好的丈夫，在支持妻子开店的同时，还两次解决杂货店中神秘的腐烂尸体，还有陪孩子度假，证明了一切，所以回到家庭的核心体系中，我们会发现，承担苦差事的往往却无法为家庭带来经济收入，而海伦娜也在逐渐由提供情感支撑转向家庭经济支柱，这种角色的变化，形成了现代家庭角色的颠覆，那些地板下、墙壁中腐烂的，或许是原始的陈旧的社会分工、家庭分工，在现代社会发展的潮流中，被重塑。

苦逼国度的咆哮现实主义。敲碎日常生活的恐怖霉墙也难以重塑的中产危机，焚烧夜的回路街景有着类似混合《海滩的一天》、《浮城迷事》、《胶带》的感触，生生不息也困倦不已。与一次别离的伊朗有着呼应之势，选入这种官方影展甚惊喜。