欧洲特快车

“破浪而出"的丹麦导演拉尔斯．冯．特里厄扬名国际影坛的代表作，曾获坎城影展评审团大奖及高等技术委员会奖。

在看到悬吊死亡的两名突击队成员的尸体，凯勒斯陪芭芭拉苏科瓦坐过隧道，后来接的一个镜头是男主角的单人侧面，那里的表演非常细腻，是对于前一场戏巨大的信息量的一个很厉害的情绪处理。这部电影无一不在炫技，黑白与彩色的运用，双重曝光和特技摄影，演员和背投镜头互动，每一处都如同钻石一样闪闪发光，直到最后的高潮戏，他也不做减法，而是更华丽的去表现，再回头看那几段铁轨的倒数，这部电影全都是故意的，但越故意就越有致命吸引力。

三星半。或许是欧洲三部曲里对观众最友好的一部，故事更具戏剧性主题也更深邃，从某种角度上看有如其前期实验探索与之后应运而生的道格玛95（被看做精神雏形的《破浪》）杂糅而成的艺术产物，由此可以明确确定的一点是，本时期拉斯·冯·提尔的电影在其创作生涯里占有极为重要的地位，上帝旁白、一以贯之的炫技式镜头和黑白画面转换皆是对其早期作品的风格贯彻和某种变式，若不是技术上的瑕疵整部片观感会更佳；甚至，你也能依稀窥见拉斯·冯·提尔向经典好莱坞的致敬，比如片中芭芭拉·苏科瓦就有无数个时刻仿佛玛琳·黛德丽附体，她也因此当之无愧成为拉斯·冯·提尔电影里真正意义上的第一位缪斯。

也许这就是欧洲人？

干嘛催我步入正轨，从一到十就你顺嘴，都安排妥当了像二战的红肿早已消退，都闭眼屠榜了将考场的红灯埋到土堆，高枕无忧天旋地转来来回回肉身捣碎，体系建设翻着旧账吹跑余烬导流余晖，囊中之物要么微缩要么撑大可还纯粹，明枪暗箭在上色了清洗消毒一波血亏，铺天盖地的坑啊爹进过谁叔途同归，爱与憎嘛又没超出射程范围就框好了硬道理而一路死追，慢点推走快点标记闷入枕套撒开后腿，如意郎君四起狼烟梦未枯竭停下方队，整个人哦被钳制着刚开衩了苦等溺水，欧洲中心这能看吗移至反动目光交汇，一趟美差一定落锤，时间长河中的裹尸袋编号显眼没防偷窥。