迷惑

就本人而言最直观的感受依旧是精妙的人物关系描述与西蒙无力的控制感，直觉的灵性与被规训的欲望交织在一起，西尔维·泰斯蒂的角色自海而来，从海而归，中间长达两个小时是“人偶”状态始终无法被交流所破解，于此无意间直接跳过普鲁斯特直接来到《追寻逝去的时光》第五部，但是电影居然又拍的不错，不知道究竟是幸运还是不幸。对于阿克曼而言，分清文字和影像的界限是一个作者的创作自觉，因此无论是摒弃原著意识流和博物性的人物关系聚焦，还是将空间移植到封闭当代空间重塑，都是得体有效的必要做法，试图在这个层面质疑电影水平都属于既不了解电影也不了解小说的纯粉丝心态，因此就此打住。

镜头语言弥补了这个比较抽象的故事

洗澡时男主透过玻璃望向赤裸女主的镜头是电影神迹的时刻，也是全片内涵最好的诠释。

シャンタル・アケルマン映画祭2023。

两人这个颜值是真的。以前演员是真的美。女主和罗南像，眼睛，太喜欢这种眼睛。男主眼睛和唇，这种颜值不去演男同片浪费了。有的译名是爱的监禁，也算贴切。现实中男主这种肯定是要鲨女友的。两位女性对着阳台合唱，一位阳台栏杆如同笼中鸟。有女同部分。两人泡澡时候女主嫌弃自己的气味，男主表达迷恋她的器官和气味那段，在她睡着后掀她睡袍那段。贴切的表达出男主跟踪狂和lsp以及控制欲的一面。