剧情浓缩
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观众心声
这片子还行，聊天稍微没那么尴尬一点点（其实只要主角不是中年男人、金敏喜不要太突出就好）。非常努力地在穿插真实和梦境，试图把叙事游戏弄得既高级又看似漫不经心。结果如何不管，总之很认真了。很久以前看到有人说洪常秀是Buñuel的当代继承人，原来是这么一回事，还是有那么一点点意思的！ @2022-02-04 07:24:33
为什么洪导可以这么厉害，仿佛不过脑子就拍出别人精心安排都出不来的质感。如果说逃走的女人里面弥漫的是一种属于都市女性的孤寂和惆怅，这部片的内核则涉及父子，男女等社会更多的方面，也似有若无的更加深刻。我们通过引荐结识不同的社会关系，却始终处在缺失感中。再也别提他的推拉镜头了，事实证明技法只是洪导的一个工具，围绕他想要的效果，什么的镜头语言都可以，并无意让推拉成为自己的标识。
洪片最大的魅力在于文本上精巧的设计（回环、跳跃、重复），及其延宕开来的情感韵味和人生体悟——简单入梦如《任务清单》，段落拼接如《自由之丘》，情节复沓如《这时对，那时错》。《引见》所做的形式尝试则更为隐秘与先锋，以入睡或走神牵引出时空切换，zoom in/out被赋予的嵌套/解套意义更为明晰，但留白相对折损的是情感上的深入。如果更加Low-Fi的黑白质感在呼应女孩的葡萄膜炎，那么中景的跑焦大概是进入醉酒状态了吧。只有酒桌上歇斯底里的争辩在宣泄着情绪，关于拥抱，关于爱情，不再碰杯避免梦碎。
向上帝祈求再活一次，到了梦里还是没法子，“太阳真美，可惜只有我们能看见”，洪导你的眼睛还好吗？以及你咋不去写小说？
“这个，倘若我的老婆是金敏喜，那么”，和“啊，很想死吧”，已经是观看老洪老生常谈的情感调动了。最喜欢的一幕是海边酒醉梦醒，看到旅馆阳台抽烟的母亲，她有没有在看我们，不要挥手了吧，也许她想静一静。梦境仿似是我们真的会梦到的那种海边梦。而梦醒后比梦境更像梦境，是儿子的梦境、妈妈的梦境和女友的梦境的错位交汇，视角在每个人的身体里穿过，片刻迷醉的恍惚感的精准传达。