钛

#TIFF 2021#前30分钟钛疼了，鼻子疼、乳头疼、太阳穴疼，30分钟过后却又一点点将疼痛感治愈，直到最后“圣母产子”上演终极mindfuck。但是这里的“圣母”，已经无法用简单的女性性别特质去定义，其表达的性别边界彻底模糊（主角与车受孕生下钛儿）。影片一边呈现旧的男权体系下性别气质刻板印象带来的毒害，一边突破想象带来新的性别气质思考，的确是令人眼前一亮的先锋尝试。

很奇怪的，看完感觉片子很厌女，却确实是个女导演拍的。她是很聪明的，了解观众G点，把许多讨论度高的东西塞到一个怪里怪气的故事里（这点就跟生吃一样），通过一些视觉冲击的东西淡化了其实很功利的本质吧。但是竟然大获成功，斯派克李你确定自己不该多看点日本电影吗，瞧这玩意把你给吓得

非常queer的性/别与身体叙事，内核则是延续《生吃》的“异色成长史”。野心远大于前，无论是情节上的惊世骇俗及对身体疼痛的细致展示，还是对恐怖片乃至类型片的语境拓宽和框架突破，或是对当下社会议题的敏锐探讨。依旧出色的视听带来极佳的影像表现力。但想表达的东西太繁杂，反而令影片始终缺乏一个精准的发力点，这一点倒不如《生吃》那么精巧、稳妥。钛是可熔融和延展的，身体是可铸造的，情感性向是可流动的，“我”是可被摧毁而又重生的。

并未试图去掀起又一轮新法国极端主义，在属于柯南伯格和卡朋特的第一幕后(开场还难得的见到了波尼洛的演出），随着文森特·林顿的登场，迪库诺真正想呈现的才徐徐展开，同样也是真正令人好奇的部分。女主角被植入的“钛”成为启动新的生命形式的一场受孕(冢本晋也的作品中也曾以此符号方法而闻名)，电影本身便在弗兰肯斯坦的怪物般的缝合下，以流动的类型、美学与议题(性别、性向和存在)而成就酷儿身份甚至将其重新审视定义。但超现实的段落与纯粹类型的部分所构成的醒目的“怪胎”元素从头至尾横冲直撞为过于悬浮的“体征”，承载现实的“父子”戏份则被牵引着以错乱的寓言体来迎合“现象”，于是这场痛苦的光影“妊娠”诞下的反倒更多是致畸的形式，表达的“生理”逻辑被切割。迪库诺的短板一直来自奔逸的想象和贫乏的实在间的失衡所致的虚妄感。

【D】救命，所有给这片投票的戛纳评委都应该忠实执行电影的理念，去生个汽车人。