剧情概括
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观众心声
难得杰作。芭芭拉洛登以女性视角叙述斯德哥尔摩综合征，然而女性漂泊，折射出太多社会问题。那些流畅和静默的镜头，都宛如上帝的凝视。
有人把芭芭拉·洛登比作女版卡萨维蒂，这真是太恰当了。她的画面看似散漫，但掌控力惊人，充满了对比、层次和动力，青灰色的基调里会时常突然爆出鲜红色。不用任何心理学的解释、不用任何背景和动机介绍，旺达这个人物就如此真切地立在我们眼前。这是一个只能依靠男人才能存活的女性。影片着重刻画了她的眼神，它在丹尼斯先生身上投射了全部的幻想，而最终幻灭时我们看到的也是这双眼睛。影片结束的定格画面里，它们显得无神而落魄，消极而无动于衷地等待着下一个丹尼斯先生。正是在这里，影片在男女和阶级问题上的政治性展露无遗。
3.5 没料到会这么好笑，太喜欢这个随便的女人了，旺达——躺平时代的精神icon。
看到中途反复在想《大路》的那个不自由、热情、善良又热衷付出的女孩儿，而旺达是她的一切反面，她们唯一的共同点除了性别就是旺盛的生命力。好爱，她邋遢、自私、不爱小孩、惯会置身事外，却能在死神镰刀的夹缝下淡定的觅食。奉献，或“被虐待”是自愿，是为了欲望和探险，但她本质不在乎。所以女人的主体性——是与外人、与奉献无关的自我高强度生存能力。 真好！她酷颓平凡，都无所谓，因为一切体验都是围绕着她转的。你总会明白，真正的女性电影最直观的感受是，自由。
Wanda与陌生男人做爱，并非是找寻陪伴和慰藉，那更像是一种生存本能。恶性循环的生活几乎耗尽了精力，这是她生存最容易的方法。男人死去后，她因抢银行被判入狱，她说出的竟是“谢谢”。 这种粗质又邋遢的电影是anti- Bonnie and Clyde的，因为这一切都是芭芭拉身体性的感受。就像开场，Wanda蚀刻在黑暗中，观众甚至无法辨别是否是个女人。这一分钟的广角镜头里，她沿着高耸的煤渣堆前进，像一个模糊的斑点，像废墟上的一个洞，近乎透明。