活在当下

真的很羡慕女主的面试技巧呃。

#70th IFFMH Online# 前获2021戛纳影评人周发行奖。阿黛尔演技真不错（接电话那个段落，各种微表情，准确又不匠气，很难得）。片子几乎拍成一部纪录片了（片子其实真可以叫docudrama了……），这种放松又沉浸的状态既是演员的，又是导演给影片带来的。对廉航工作细节抓得很准确，前后两段又是个极好的对比（工作-家庭），初看其实也没意识到这是部处理伤痛的影片，于是到伤痛部分虽然着墨不多，但是很有情感冲击力。拍片赶上疫情，其实尾声段落少一点铺垫不然就更完美了。

小镇无产阶级少女阿黛尔长大了，变成了到处飞的空姐，仍然爱咬手指仍然意气用事仍然迷茫。前半段的混乱尖锐与后半段的温吞柔软形成鲜明对比，与自己和家人和解的归乡之旅桥段有一些割裂感，仿佛在刻意为前半段的虚无生活背书，把阿黛尔的混乱理解为丧母的打击而非现代性普遍性的问题，反而降低主题的格调。那么问题来了，去到更广阔的世界的阿黛尔，会因为此前的归家治愈，而投入到跟此前完全不一样的生活吗？

本意可能是通过聚焦一个拥有缺失经历与迷惘灵魂的角色来触及背景板即新自由主义几十年后 “churn and burn” 理念下的廉价劳动力的机械化(非人化)，想做到类似手术刀一般剖开资本主义社会的脓疮。可惜应该靠导演剧本去雕琢的主体倒置了，完全靠 Adèle 的个人魅力来反衬或者一些直白台词与提示性动作的设置来做表层推进。既没能有效打击残酷的跨国企业，也没能细腻描绘忧郁性格。当然 Adèle Exarchopoulos 本就捕捉了疲惫、梳理、空洞、安静种种杂糅体的窥见，正如原名：don't care 一样，个人层面沉迷一下。p.s. 回到家乡 Huy 的姐妹团里竟然还有杜蒙的 Hadewijch 2333

职业无贵贱，但悲哀地会界分卑微