黑炮事件

这样的故事，配上精心设计的摄影，从结构到色彩都是诗意的讽刺。在我们所处的环境里，一个人过度的癖好是不正确的，意味着反叛、不正常。到一定时候，必定会上升到zheng zhi选择，未来只有一条路：“我再也不下棋了。”本片导演黄建新就是。

我再也不下棋了。

机械的打字机声音构成了《黑炮事件》的开篇，也是影片的叙述主体，伴随着机械化的时间，以及电子声音，在结尾，太阳被钟声的蒙太奇圈层化，对于“物”的近距离凝视揭示了技术物体的恐惧性与侵略性，大他者无处不在，前赛博朋克的中国与雅努斯的Double Bind，随后它将迎来政治与技术的共谋，被挤压的主体在教堂门口徘徊，等待着一个信仰之跃的时期。 自我圈层化的知识分子，失去的“炮”正是客体小a，当汉斯打开那枚破烂不堪的棋子之后，我们将发现它内部的空无，如果说《黑炮事件》对于知识分子形象有所反思，但与此同时，它也暗示了某种意义上的语言学游戏，并为其赋予含义。 在黄建新之后，知识分子开始分流，将某种力量指认为父亲之名必然再一次搬演俄狄浦斯神话，而另一派，则通过主体隐身的方式，成为了刁亦男或娄烨。

4K修复版@小西天。1.最后国家的巨大损失当然要归咎于僵化的体制、颟顸的领导，但也不要忘记开篇雨夜的邮电局。如果没有对个体通信自由的监视，黑炮事件不会发生。2.施工现场卡车巨轮的压迫感，风扇视角一样审视诸位委员面面相觑之态的360°环形镜头，“一万年太久，只争朝夕”的宝训与被无效的会议浪费掉的时间。3.结尾分不清是夕阳还是朝阳，玩多米诺的孩童如今或许又坐进了会议室里喝茶。4.给政治挂“帅”的当头一炮，“我再也不下象棋了”，可惜下与不下，要执棋者说了才算。四十年过去，棋子还是棋子，棋局还是棋局。

形式感很强很有追求的片子。对称性和不对称性的对比。声音的运用很厉害。吐槽我party的，华表奖+金鸡影帝，80年代真open呢