雷伊用客观平和的视角镜头反映了动荡新时代下的印度农村样貌,将印度特有的种姓制度类比中国的行业阶层、宗教类比礼制,能更好地体会婆罗门那士大夫般的情操与局限、女子们的美好与自主无门、人在困难面前的善恶展露。影片聚焦在一个村子里,却以小见大地透露了印度广大农村人们的生存状态及思想巨变。
小时候听过许多饥饿的故事。中国人不缺饥饿的记忆,但确没有一部描写饥荒的电影。
7.4。本片前半部分着重讲述身为婆罗门的男主如何收到村民的爱戴与尊重,他想要开办学校,村民们便一呼百应送子女上学并毫不犹豫奉上学费;他去村民家里开会,老村民主动献上新的烟斗给他;村民生病了,会去他那里讨教治病之法。而本片后半部分则着重讲述孟加拉地区的大饥荒,就连身为婆罗门的男主也要为了饱腹问题而烦恼,甚至要屈尊降贵去邻村讨米,而她的老婆也不得不去做捣米工作以获得大米。影片叙事朴实,男主在剧情前后遭遇的强烈差异对比,更体现了战争年代给贫苦人民带来的灾害,即使身为好贵的婆罗门,在战争与饥荒面前,也与一众穷苦人民无异,只能任凭命运摆布。
雷伊在饥荒的回溯中分析其原因,信息与知识的匮乏/种姓阶级制度/城乡供给失衡/人的贪婪作为表层,另一方面指向了战争,而所有的原因都是人为造成的的。
贫瘠的不光是土地 还有人性
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