利益区域

白噪音，白噪音是集中营里犹太人的嘶吼、尖叫、挣扎与痛哭，也是几十年后博物馆里吸尘器的巨大嗡鸣。导演没有任何一个镜头直接表现屠杀的残害，而是选择了背景声，而声音对人造成的不适才是巨大的。尖锐刺耳的，凄厉异常的，不适，不适才是正确的。/ 镜头的运用上，这位导演可真是华丽的古典派。融合了红外摄影机等实验风格，挺有意思的。

如搜集罪证般，扫描私宅的每个角落，精致、整洁、祥和，以及深夜的另一种模样，空旷、阴森、诡异。摄影机被放在监视/审讯的位置，角色常以背/侧面示众，一种非人的形象，亦避免残忍的对视。无法想象格雷泽会用这样冰冷的方式呈现世界的裂痕，不必书写故事的另一面，一切基于倾轧的华丽必将倾塌。

设定出来就成了大半，剩下就是如何合理执行了。反复以间离的方式告诉观众，这并不是一部岁月静好的田园风光片。更多的想象空间留给了观众，而表面的秩序与平和则越发让人毛骨悚然。

令人屏息凝神的影像，无比精确地拍出汉娜·阿伦特所谓的“平庸之恶”。作为犹太人的格雷泽决定重新解剖民族的血泪史，走出《夜与雾》，走到《辛德勒的名单》的背面，走到近未来的视角，重新审视意识形态疯狂的齿轮下的人如何被工具理性吞没。鲍曼觉得大屠杀是窥视现代性之恶的扇窗口，而格雷泽在窗户内外装上了千百个昼夜无休的监控摄像头。绝对要在戛纳二刷！

河边谈话的那场戏真是太黑色幽默了。在自欺欺人的“假甜”生活里，妻子对幻象的渴望，超过了把丈夫留在身边的意愿。看似市侩的决定，却嘲弄了志得意满的丈夫甚至整个系统。视听语言做得太好。如果这真是一种心安理得的幸福，那楼梯上的反胃呕吐，又究竟来自何处？