非家庭电影

（4.5/5.0） 视点/切面的向外延伸.

窗外是荒原

我没能看完，我觉得可能是我共情能力太差。。。

Ｂ／或许最突出地论证了：阿克曼拍摄的一直是某种仿佛脐带一般的电影。敞开、输送、分享并邀请着观众的参与与回应。最后几个镜头何尝不是一种“草木人间”呢。

#香特尔·阿克曼影展#，艺海剧院，4.5分。影展只看了这部和《家乡的消息》，彼此关照，但这部显而易见的让人痛苦。纽约具有迷惑性的丰富外部换成了赤裸的砂岩地貌，信变成了香特尔式的观看（相比而言，母亲失能前和最后的两段徘徊镜头变得高度情绪化，前者甚至如同水中）。特别触动我的，当Skype视频时香特尔凑近屏幕拍摄，局部且低清的母亲面部间反出香特尔的镜头，她们久久无法结束反反复复的亲昵称呼，这和《消息》被噪音淹没又浮现的读信声一样是笨拙又明确的依恋；而母亲在机能大幅退步时又如《消息》那样，请求香特尔留下来、多讲讲、想知道关于她的一切，那种状态下几乎是一种绝望。不知道是不是电视里还是妈妈冒出的那句，“现代社会让我们更加依赖亲密”，爱在填补也在创造我们的洞。