情节概述
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观众心声
very fluid, reminiscent of masterpieces like Citizen Kane.人流 好像在向新的时代涌进，但同时，丧失了人的个性，齐一的动作，仿佛机器人一般 大辅销售图表， 老人病痛， 传统已经崩坏 流水线运作 利用声音剪辑 WORLD的霓虹灯故障，成了OLD 快节奏 社会达尔文主义 你死我活的竞争
无疑，去掉那些装饰性的元素后就能得到《接吻》的部分，但正是这些装饰性的元素损害到了影片的质量。如果你说戈达尔批判资本主义的作品同样乐于吸纳各种媒介的影像体裁作为原材料制作一篇富于辩论精神的檄文，但真正重要的，正如伯奇提醒到的，戈达尔影片中的“思想”远没有其看上去来得重要或特殊，中心在于其论辩的形式，也就那个将反资本主义及其附属的一切连续性文化的主题置入其中的那句诗行，可惜的是增村放弃了这些形式的实验，放弃了对于声音与画面物质性的保持便致使《巨人与玩具》彻底沦为一部主题先行的影片，这个资本异化人性的主题于是也就能解释影片中的一切，包括在《接吻》那独特的相对于沟口所代表的传统日本文化“慢”的增村的“快”与演员颇具身体感的存在，主题裁决一切，抽干它们本原的神秘性，干尸即其结局。 2024.6.22
#siff#3.5；“媒体是现代社会的独裁者”今日听来依然振聋发聩，每个人都被捆绑在一条利益链上，被卷入、被操纵、被绞杀，从挣扎着痛苦着犹豫着是否要保留良知，到身不由己加入狂欢的暴动，这是消费社会的必然异化之路。疯狂按打火机的象征从一开场就奠定一种焦灼、躁动的氛围，无法点燃的销售之火，一路下降的销售数据，困兽犹斗的沉浮，友情在此沉沦，爱情终究变味，奋斗的勃勃劲头化为幻影，无路可逃的内卷化，京子从充满自然个性的单纯女孩跻身速食造星系统令人叹息。部分情节难免强凹之嫌，但整体好看。
siff2024#16# -
居然改编自开高健的小说。50年代的日本对比当下的大陆。不同之处是后者绝无胆量祭出此类影视文学作品。两代课长呕血和打不着的打火机。闹市里的火星人和卖不完的太妃糖。商界无仁义之战。极恶非道。多处台词犀利。镜头色彩妖艳。剪辑凌厉。日本新浪潮来袭。